Druk #1, Mt. Jomolhari, Jagothang, Bhutan, 2002
Tirage platine/palladium sur papier aquarelle.
Signé, titré et daté au crayon. Edition de 20 exemplaires.
(Image : 33,2 x 48,26 cm / Papier : 43,18 x 55, 88 cm)

 

Dans la continuité de son œuvre autour des sites sacrés du monde entier, qu'il photographie depuis plus de trente ans, Kenro Izu à réalisé un pèlerinage dans cet état indépendant perché dans les hauteurs de l'Himalaya.

Les habitants du Bhutan appellent ce lieu le pays du dragon du tonnerre, un animal mythique, monstre composite mi-serpent mi-aigle, qui lie la terre aux cieux. Situé entre l'Inde et le Tibet, ce royaume est un des berceaux du Bouddhisme, où la religion s'est développée sans interruption depuis plus de mille ans

Le Bhutan réussi à s'adapter au monde moderne tout en faisant valoir un principe fondamental : Que toute forme de vie est interconnectée. Le bonheur et la santé de l'homme dépendent du bien-être de son environnement et des animaux qui y vivent.

 

Druk# 229, A Little Rinpoche, Karchu Monastery, Bumthang, Bhutan, 2005
(Rinpoche réincarné, H.H. Tilku Thuckten Yeshey Dawa)
Tirage platine/palladium sur papier aquarelle.
Signé, titré et daté au crayon. Edition de 20 exemplaires.
(Image : 48,26 x 33,2 cm / Papier : 55, 88 x 43,18 cm)

 

L'évolution de la prise de vue de paysages vers le portrait, discipline à laquelle Kenro Izu s'essaye pour la première fois, permet à l'artiste de transcrire visuellement la phiilosophie d'interdépendance qui est au cœur de cette société. Ainsi, depuis l'infinie beauté d'une nature presque vierge à la sérénité apparente des habitants qui partagent un moment d'intimité avec le photographe, nous pouvons percevoir ce peuple dont la dignité humaine est garantie par les lois de son gouvernement (1).

La juxtaposition des paysages, à la fois mystérieux et exaltants, aux visages cachés ou épanouis des individus que le photographe rencontre pendant son voyage produit un effet de miroir. À travers les formes ou les tonalités réciproques, ou la situation géographique du lieu et le personnage auquel il est rattaché, le lien entre intériorité et extériorité se crée.

 

 Druk #131, Taksang Monastery, Paro, Bhutan, 2003
Triptyque platine/palladium sur papier aquarelle.
Signé, titré et daté au crayon. Edition de 20 exemplaires.
(Image : 49,21 x 101,6 cm / Papier : 55,25 x 107,95 cm)

 

On retrouve dans certaines vues de lieux sacrés, la même lueur qui anime les visages des moines novices ou réincarnés. Entre les portraits de moines masqués ou vêtus des parures du Tsechu(2) et les vues de temples, construits ou en ruines, les perspectives se croisent et les jeux d'ombres se répondent.

Kenro Izu utilise une chambre Deardorff pour exposer des négatifs faits sur mesure de 35,56 x 50,8 cm (14 x 20 inches). Il réalise lui-même ses tirages sur du papier aquarelle méticuleusement préparé auquel il a soigneusement appliqué au pinceau une émulsion de platine-palladium. Le développement, le rinçage et le séchage complètent un processus qui dure trois jours.

 

 

La noblesse du tirage platine, sa douceur et sa précision dans la restitution des tonalités de gris, en font un des supports photographiques les plus recherchés et les plus appréciés des collectionneurs et des musées. Grâce à la subtilité des épreuves réalisées par l'artiste, les ombres et la lumière s'entremêlent pour traduire le combat intérieur de l'homme pour la paix de son âme.

Kenro Izu réussi à restituer l'épanouissement de ce peuple, dont la culture, l'identité et l'environnement sont restés intacts.

Christophe Lunn

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(1) Remettant en question la notion de PIB (Produit Intérieur Brut) dont le calcul par les pays occidentaux ne prend pas en compte certains facteurs, comme le bonheur de ses citoyens, le 4ème roi du Bhutan, Jigme Singye Wangchuck, a institué que le GNH (Gross National Happiness - littéralement "bonheur national brut") serait le baromètre de sa société. Tout action du gouvernement : dépenses publiques, innovations scientifiques, etc... doit prendre en compte le bonheur potentiel procuré à son peuple.

(2) Partie intégrante du Tsechu, les anciennes danses sacrées du Cham, racontent la guérison du roi Sindhu Raja par le savant Padmasambhava au 9ème siècle. Au terme de ces danses, sortes de vignettes morales, une grande tapisserie appelée "thongdrel" est déroulée. À la vue de celle-ci, qui représente souvent un Guru Rinpoche assis entouré d'êtres célestes, l'observateur est censé être purifié de ses péchés.

 

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Cette exposition est possible grâce au soutien du Kiyasoto Museum of Photographic Arts.
Nous tenons à remercier Eikoh Hosoe, Yuko Yamaji et toute leur équipe.